吴传麟的山水画，是行走的足迹与文字的呼吸共同编织的史诗。后生工夫，他骑自行车独闯泰山，在狼嚎四起的深夜捕捉普照寺的月影，速写作堆叠成山。这种对当然的虔敬，相连其艺术糊口——黄山的云海、庐山的飞瀑、江南的烟雨，王人被他拆解为线条与墨色的密码。

在《对松山》中，焦墨皴擦的山体似有泰山石敢当的硬朗，而淡墨渲染的潸潸又藏着江南水汽的绸缪，这种“北骨南韵”的特色，恰是他游历南北、效法造化的结晶。 他笔下的山川从不呆板于古法。《春风又绿江南岸》以王安石诗意入画，远山新绿如浪，近石苍苔点染，江岸渔舟的勾画虽简，却让不雅者听见橹声欸乃。画面中“绿”的线索多达十余种，从石青到汁绿渐变，仿佛将江南春色研磨成神志，泼洒出期间的期许8。

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