最近重刷《琉璃》这部剧，有点感叹，不是针对这剧，古偶剧中这个剧算是好的，但后期剧情为了虐而虐开云体育(中国)官方网站，的确看的东说念主心烦，编剧台词也无极。

诞生的女主浩大东说念主设，到后期遭逢问题只会司凤司凤的喊，编剧不盯着看的吗，我方不合计尬吗，为了荒芜男主的深情，为了刻意营造虐恋，将女主弱化，成了无脑的器具东说念主。靠近阁下仇恨，竟为了爱情齐断念掉了，爱情调养一切。领有至高战力，干什么不好呢。

更令东说念主缺憾的是，这种创作倾向并非个例。连年来古偶剧似乎堕入了一个怪圈：前期经心塑造的落寞女性形象，到剧情中后段总会痛楚其妙地"降智"。就像经心搭建的积木城堡，编剧非要亲手推倒才合计够戏剧性。这种套路化的惩办，暴泄露创作家对女性变装贯通的某种局限——仿佛女性一朝堕入爱情，就必须以放弃感性为代价。

其实不雅众并非不给与虐恋桥段，但真确打动东说念主的戏剧张力应该来自东说念主物内心的招架与成长。比如《东宫》里小枫最终遴选自刎，是竖立在完整展现其国仇家恨与情谊纠葛的基础上；《周生依然》中漼时宜的悲催，源于期间激流下个体庆幸的无力感。这些告捷的案例施展，好的虐点应该像针灸，精确刺中不雅众的情谊穴位，而不是用钝器反复敲打不雅众的耐烦。

值得玩味的是，这种局势背后简略还藏着某种创作惰性。当"为虐而虐"成为安全牌，当"恋爱脑"酿周至能模板，创作就酿成了活水线功课。但真确的好故事应该像打铁开云体育(中国)官方网站，需要反复查考东说念主物的行径动机。试思要是把《琉璃》女主设定成在得知真相后，先手刃敌人再与爱东说念主决裂，终末在业火中悟说念更生，是不是比单纯哭喊"司凤"更有劲量？不雅众期待的从来不是好意思满东说念主设，而是能看到变装在逆境中迸发出的生命光泽。